陈思诚人民日报发文强调电影和人生都别凑合

2026年5月7日，《人民日报》刊发陈思诚署名文章，题为《电影和人生都别凑合，得好看》。该文系其继《唐探》《误杀》《消失的她》等商业类型片之后，首次在中央级党报系统阐述电影创作观。文中未出现张艺谋、导演同行或具体影片对标表述，亦无票房数据引用与平台宣发信息，通篇围绕创作方法论展开。

顺拍实践与成本选择

文章关联其新作《10间敢死队》的制作方式。该片采用全片顺序拍摄，制片周期拉长、现场调度复杂度上升。据公开报道，影片首日票房为1250万元，排片占比15.8%。陈思诚在文中指出，顺序拍摄并非技术炫技，而是为保障演员情绪流的自然延续——“不能靠剪辑拼凑真实”。这一选择与行业普遍压缩周期、依赖后期补救的惯常做法形成对照。

剧本筹备历时八年。自2018年起，陈思诚多次进入医院病房，采访临终关怀工作者及百余位患者家属。角色孟梅原型为筒子楼电梯女工，退休后确诊癌症，遗愿是登上迪拜塔——因那里有她操作三十年的同型号电梯。最终她选择前往九寨沟，在自然山水中完成生命闭环。另一角色赵博文，手术前仍被家人催促参加面试，细节取材自真实访谈记录。

“桃子电影”理念落地

文中提出的“电影得好看”，被业内称为“桃子电影”理念的公开阐释：外表顺口，内核坚硬。该表述早于《10间敢死队》上映前已见于其工作手记，此次借《人民日报》平台正式定调。不同于悬疑类型主导的过往作品，本片转向“生命喜剧”路径，以轻盈叙事承载生死议题，规避说教化表达。

从《唐探》系列到《外太空的莫扎特》，陈思诚持续切换类型赛道。《10间敢死队》放弃强情节驱动，转而依靠人物关系密度与生活细节推进节奏。影片未设置传统反派，冲突源于代际沟通失效、医疗资源错配、临终尊严缺失等现实断层。

文章未对当前市场环境作宏观评判，亦未使用“短视频冲击”“影院衰落”等常见归因表述。仅强调“观众走进影院，要的是能打动人心的好故事”，将接受主体置于创作逻辑起点。

陈思诚早年经历亦被纳入文本参照系：1999年考入上戏后因替同学出头打架被开除，禁考两年期间系统研读电影理论；2001年以专业第一成绩考入中戏；大三即获百花奖提名。文中未渲染逆袭叙事，仅将此段经历作为“不凑合”态度的历时性佐证。

《人民日报》此次刊发属个人署名评论栏目常规安排，非专题策划或约稿特辑。文章未标注采访对象、未引述第三方观点，所有案例均来自其公开履历与影片主创陈述。文中“别凑合”出现四次，均指向创作行为本身，未延伸至产业政策、资本逻辑或发行机制层面。