剧情简介：
《幽灵音乐会：遗失的歌曲》片名中‘幽灵’并非泛指灵异现象，而是特指‘グレートゴースト’（伟大幽灵）——从‘此世之外’显形、具明确人格谱系的已逝伟人；‘音乐会’在此语境中构成尖锐反讽：当音乐创作与演奏已被AI应用《MiucS》全权代行，公开演唱成为违禁行为，所谓‘音乐会’只能以幽灵凭依、活人发声的方式隐秘复现。
‘遗失的歌曲’指向的不是某首佚名曲目，而是被制度性废止的歌唱行为本身——它不单是艺术表达的消失，更是社会记忆载体的系统性清零；标题中‘遗失’一词暗含可追溯性，暗示存在某种未被完全抹除的声纹残响、未被注销的演唱权限或尚未失效的凭依契约，为后续‘镇魂’功能提供逻辑支点。
‘凭依镇魂歌’作为标题未直接出现但原始素材明确标注的核心设定，其名称结构揭示双重动作：‘凭依’强调活人躯体作为临时声腔的被动性与风险性，‘镇魂’则指向对幽灵意识的暂时稳定与意义锚定，而非驱散或超度；这种演唱不是表演，而是需要精确音高、节奏与情感共振的灵能校准过程，与AI生成音乐的绝对可控形成根本对立。
‘TERA’作为原始素材中唯一命名的组织，标注为‘灵能力者集团’，既非政府下属单位亦非民间社团，其存在方式、行动边界与内部阶序均未说明，仅通过‘集团’二字传递出系统性协作特征；它不负责封禁歌声，却介入幽灵显形事件，暗示其职能在于管理‘不可控声源’而非维护禁令本身，由此勾勒出一个禁令表象下暗流涌动的双轨治理结构。
时间标记‘星期日’在12045年仍被使用，与‘歌が禁じられた世界’并置，构成微妙张力：高度技术化的未来并未彻底废弃旧有时间认知框架，‘星期日’可能残留着礼拜、休憩或集体聆听的历史惯性，成为幽灵选择显形的时间缝隙；而‘2026年首播’与‘12045年设定’之间横亘的万年时差，并非单纯科幻铺陈，更强化了‘歌声’作为文明断层线的沉重感——观众所熟悉的音乐实践，在剧中已是需考古复原的失落语法。
