剧情简介：
‘逃走的鱼很大’：继承人身份的突然失效
片名首段直指玛丽亚人生轨迹的关键断点——她曾因‘武术的才能’被安诺瓦兹公爵家当作继承人培养，这一身份如同一条本可稳稳钓起的大鱼；但弟弟降生后，该职责被无预告撤回。‘逃走’并非主动放弃，而是制度性替换下的被动流失，鱼未脱钩，钩已松动。这种非自愿的‘大鱼逸失’，构成角色初始状态的核心张力，也奠定全作对贵族责任分配逻辑的冷调观察。
‘钓上来的鱼却太大了’：婚约虚构性引发的连锁震荡
第二段标题中的‘钓上’并非成功捕获，而是意外缠绕——雷纳托王子在皇家学院毕业派对上单方面宣布解除婚约，而玛丽亚‘压根就不知情’。所谓‘钓上来’实为强加于身的符号性联结，其‘太大’体现在规格越界（王室层级）、程序真空（无缔约过程）、后果失衡（公开羞辱）。这条鱼不是猎物，是甩不掉的烫手礼服，尺寸反差即权力不对等的具象化。
玛丽亚的‘武道名门’出身并非装饰性设定。原始素材反复强调其‘武术的才能’被家族正式识别并赋予继承期待，说明其能力获得过体系内认证；这使她在后续面对礼仪性羞辱时，具备物理层面与精神层面的双重反制可能——不是靠逆袭打脸，而是用既有的身体记忆解构虚浮仪轨。
双王国地理框架（穆罗王国→鲁比尼王国）提供稳定外部压力源。玛丽亚赴邻国留学兼相亲，本质是父权指令下的跨境资源再配置；艾达作为远房亲戚，是唯一具操作性的现实接口。这种设定排除了闭门宅斗或孤岛奇遇，将人物始终锚定在可验证的外交-婚姻-教育复合场域中。
标题本身即类型契约：‘虽然……但……’结构强制并置两种不可通约的‘大’，拒绝单一价值标尺。观众需接受‘逃走之大’与‘钓来之大’无法换算，正如继承资格的消逝与婚约污名的降临，同属系统施加的重量，却分属不同维度。这不是成长故事，是尺度错乱现场的持续测绘。
