剧情简介：
‘陷落’不是事件，而是关系状态的质变刻度——当同一句承诺被重复三次却未被兑现，当某人离开时门未关严而另一人未起身，当‘我在’出现在对方已挂断的语音末尾，陷落便已完成。它不依赖外部打击，而由日常交互中微小却累积的让渡构成。
‘京霓’是双轨并行的空间语法：京代表被默认有效的秩序坐标——会议室排座、消息回复时长、电梯里谁先开口；霓则指所有被允许存在却无法锚定的光晕——朋友圈三小时可见、未发送的草稿、深夜两点撤回的定位。二者共同压缩出一个不容悬置的共处场域。
‘唯一’在此不是数量确认，而是关系排他性的启动开关——一旦启用，所有非‘你’的应答都自动降级为背景音；观众将紧盯每一次被截停的追问、每一处突然收束的肢体距离、每一段被刻意拉长的沉默间隙，因为‘唯一’只在这些未言明的褶皱里真正落印。
‘偏爱’被剥离温情表皮，还原为一种动态校准机制：它不体现于送花或加班陪等显性行为，而显现在谁更早调整语速去匹配对方节奏、谁在争执中多保留半秒停顿、谁把‘随便’说成陈述句而非疑问句。这种偏爱始终处于测量与再测量之中。
反转藏于语言惯性的悄然偏移——前一场戏中‘我听你的’是托付，下一场里同一句话因语调下沉0.3秒、眼睑微垂15度，即转为隐性剥夺；观众追看的不是身份翻转，而是见证一句普通话语如何在关系重压下发生语义塌缩与意义再生。
全片拒绝预制人物模板，人物分量由‘陷落’深度与‘偏爱’精度的实时比值决定：京霓越密实，唯一越锋利，偏爱越无法被简化为动词，而必须被读作一份不断失效又反复签署的生存契约。
